Logotipi su svuda oko nas. Logotipi služe da opišu preduzeće ili proizvod; za klijenta oni su tačka prepoznavanja gde se njegov brend nalazi; a za nas dizajnere oni predstavljaju izazov koji uključuje mišljenja naših klijenata u jednu grafiku.

Nije ni čudo, onda, sto imaju toliko značajnu ulogu u nasim životima. U vremenu u kome svi moraju da imaju sajt za podršku svojih proizvoda , usluga ili kompanija koja stoji iza njega, potražnja za logo dizajnom nikad nije bila veća.

Više logotipa nego ranije je na tržištu i sa tim je izazov kako biti drugačiji.  Kako ćemo stvoriti nesto originalno što nas izdvaja u moru identiteta? I kako smo brzo kreirali nešto zadržavajuci kvalitet?

U ovom članku, prvo ćemo pogledati osnovne principe stvaranja logotipa I podeliti neke savete u kreiranju procesa I dizajna.

 

1. Traganje za publikom

 

 

 

 

 

 

Logotip nije samo nešto što lepo izgleda, on mora da komunicira i da prenese poruku brenda.  Dizajniranje logotipa nije samo  vizuelno stvaranje.  Šta radiš, gde učestvujes, je zapravo ono kako se razvija,  komunicira i pozicionira brend.  To, dakle, znači da prvi korak u dizajniranju logotipa ne bi trebao da bude o dizajnu, već o istraživanju ovih koncepata.

Vaše tumačenje brenda može biti različito od njihovog, pa se uključivanje klijenta uvek preporučuje u ranoj fazi, i važno je da poruka mora biti jasna pre nego što kreiranje počne da se odvija.

 

2. Zaronite u brend

Pre nego što počnete da skicirate ideje za logotip, provedite izvesno vreme sastavljajući ekvivalent  M15 dosijea o brendu vašeg klijenta , ko su, čime se bave, i sa kog su područja.

Pogledajte njihov prethodni logotip i zapitajte se šta za njih od toga ne predstavlja brend.
Zatim sastavite “da i ne” spisak pre nego što uđete u kreativni proces.

 

 

3. Online istraživanje

Moose Logo je veliki istraživački resurs.

Dve velike polazne tačke za online istraživenje logo dizajna su Logo Moose i Logo Gala.  Jedna stvar koju treba imati na umu je znati kada treba zaustaviti istraživanje logotipa.  Najbolje je pogledati šta je I šta nije prošlo od 10 relevantnih logotipa, nego preplaviti sebe sa 50 novih.

 

 

 

 

 

 

4. Ne dozvolite da klijenti diktiraju

Tačka 2 ne znači da treba da radite samo ono što vam klijent govori. Pogledajte na brief koji vam je poslao vaš klijent i počećete da postavljate pitanja o bilo kakvim nejasnoćama , a mozda ćete to i kratko beležiti.
“Logo treba da bude slikovni (iconic)” I “ Logo treba da bude nezaboravan (memorable)” su dve izuzetno kliše fraze , koje treba da podstaknu vašeg klijenta.
Čovek koji šutira kokošku, obučen u oca Božica, je nezaboravan, ali iz pogrešnih razloga. Dakle, kao I  sa svim naručenim dizajnerskim poslovima, morate da upravljate očekivanjima svog klijenta, postavite realne ciljeve I saznate sta vaš rad treba da prenese.  Logotip postaje ikonički I nezaboravan, ukoliko nije kreiran na pogrešan način.

 

5. Napravite skice

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Koristite olovku i tablu pre uključivanja računara.  Picture credit: Ben Powell atwww.gogetcreative.co.uk

Dobro razumeti sta treba saopštiti , na prvim skicama, često bi trebalo da koristite olovku i papir.  Ovo vam omogućava da eksperimentišete i da ne budete uhvaćeni u sitnim detaljima.

Primamljivo je direktno preći na racunar, ali Ben Powell savetuje da  se oduprete nagonu. “Šta si prvo naučio da radiš, da koristiš računar ili olovku?” On pita retorički. “ Skiciranje je mnogo brži način da se dodje do osnovne ideje, čak I pre upotrebe Photoshop-a. Nije važno da li je slika pileta kompletno skicirana, ako ona pravilno izražava svoje ideje, a vi ih razumete.”

 

6. Tražiti inspiraciju

Ako se borite za ideje, pokušajte da pronadjete ključne reči u rečniku, ili tražeći Google sličice za inspiraciju. Ako zadržite skiciranu knjigu, onda pogledajte prethodne crteže, vi ste u obavezi da posedujete neiskorišćene ideje iz prethodnih projekata, tako da možda, već imate savršeno rešenje.

 

7. Napravite vektore

Vektori su dobri u fazi stvaranja logotipa.  Picture credit: Ben Powell atwww.gogetcreative.co.uk

Nakon skiciranja, neki dizajneri naprave progres, tako što urade više tehničkih crteža na papiru. Ali najbolji način, kako ćete se sačuvati bola I frustracije sa kasnijim verzijama vašeg logotipa je, svakako korišćenje vektora.  Evo, Illustrator CS6 ili bilo koja druga verzija CS5, CS3  je prijatelj u službi vaše kreacije, bez gubljenja na kvalitetu. Vi možete da copy-past-ujete vaš logotip u Photoshop-u kao “smart object” (opet, bez gubitka na kvalitetu), ako treba da ga iskombinujete sa drugim elementima.

 

8. Odaberite pismo

 

 

 

 

 

 

 

Microsoftov novi logo predstavlja trend u jasnoći I funkcionalnosti u tipografiji logotipa. Tipografija, je očigledno, centralni deo u dizajniranju logotipa. Postoje dve glavne rute koje možete izabrati: kreiranje sopstvenog prilagodjenog fonta, ili se prilagoditi već postojećem.

Ako kreirate prilagodjeni font, pokušajte da to ne izgeda previse moderno, jer moze brzo izbledeti.  Držite ga jednostavnim I čitljivim. Razmotrite reči koje ga oslikavaju, ako su neobične, onda bi jednostavna tipografija mogla biti najbolje rešenje, ako su reči uobičajene, to vam ostavlja više kreativnosti u smislu lakšeg prepoznavanja istih.

Prilagodjavanje postojećeg pisma

Nema pravila koje  kaže da treba da kreirate sopstveno pismo, mada razmotrite mogućnost prilagodjavanja postojećeg.

Uklanjanje, proširivanje ili spajanje delova pisama, dovoljno je da vaš projekat učini jedinstvenim.
Neverovatno koliko malo vam je potrebno da biste videli da su neka slova još uvek prepoznatljiva.

 

 

9. Izbegavati sistemske(gimmicky) fontove

Nemojte biti u iskušenju da kreirate logo koji će se izdvajati pomoću imitacije fontova.  Oni su ekvivalent uobičajene tipografije I zbog toga je većina njih besplatna.  U svrhu običnog profesionalizma, trebalo bi da ih izbegnete,  po svaku cenu.

Većina sistemskih fontova su previše fency, I najverovatnije se loše koriste na preko stotinu različitih jeftinih vizit karti, u ovom trenutku .  Kada je u pitanju dizajn logotipa, zadržite vaš font klasičnim I jednostavnim, izbegavajući preteranu ornamentiku vašeg logotipa.

 

10. Ime MOŽE da bude logotip

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Stilizovano pismo Victoria Inn logotipa

Možda ćete želeti da kreirate jednostavno rešenje logotipa za vašeg klijenta, tako što ćete koristiti snagu tipografije u službi logotipa.

Fontovi se pojavljuju u svim oblicima I veličinama, koji odjekuju drugačijom snagom ( tip ploče fonta, veliki I moćan), klasa I stil (fontovi sa elegantnim pismom ), razmišljanje unapred (tip koji je nagnut).

Pod uslovom kvaliteta fonta, bilo da je dogovoren ili ne, poklapa se kvalitet brenda, a vi se krećete ka cilju.

Dogovorena snažna tipografija za Unatittel Art Collective by Luke Prowse

 

 

11. Razmatranje tonova kao i boja

Logotip treba da postoji u crnoj i beloj varijanti, kao i u boji. Ako vaš logo dizajn koristi boju da prenese značenje, razmislite o tome kako on može da odražava smisao kada se boja ukloni iz logotipa.  Ponekad to može da znači promenu kontrasta izmedju različitih elemenata vašeg dizajna, tako da oni i dalje prenose značenje i ako su reprezentovani u jednom tonu.

 

12. Dizajn za određenu (posebnu) upotrebu

Vaš dizajn logotipa možda bi morao da se promeni  da bi funkcionisao na različitim medijima, kao što se prezentuje vez pamuka.

Kao što je ranije pomenuto, logotipi moraju biti čitljivi na svim medijima, na svim vrstama podloga uključujući i štampane medije, kao i internet , vez ili da se radi o ogromnom formatu kao što je bilbord. Ako ste se opredelili za složeni projekat, koji radi svoj posao u velikom formatu, možda ćete morati da ga pojednostavite ili smanjite u smislu zahtevne prezentacije. Jednom rečju logotip na bilbordu (veliki format) mora biti čitljiv isto tako kada se smani na 2cm x 2 cm, na vizit karti recimo ili na web-u kao neka ikonica.
Potpuno je uobičajeno da imate razne verzije nekog logotipa, znaka. Ako niste sigurni u vidljivost, prosto se igrajte uveličavajući ili smanjivajući logo na monitoru. Možete ga smanjiti i štampati na laserkom crno belom štampaču i na taj način uvideti da li ste napravili neku grešku. Takođe je dobro, ako pravite na primer privezak za kola od logotipa, da se posavetujete sa majstorom koji pravi priveske ili sa osobom iz proizvodnje. Ako na primer stavljate znak na neki brend sportske opreme, a niste sigurni u njegovu čitljivost, dobro se posavetujte sa stručnim licem. Ne zaboravite jednu stvar, to je vaš dizajn, mora da izgleda dobro.

 

 

 

 

13. Razmislite o prostoru oko logotipa

Jedan savet , obavezno ostavite tj. zaštitite prostor oko logotipa

U većini knjiga o brendu ćete naći dobre savete da zaštitite polje oko logotipa. Ovo je područje koje nikako ne bi trebalo biti okupirano od strane drugih sadržaja, koje treba da zaštiti integritet logotipa .  Kada dizajnirate logo, trebalo bi da razmislite o tome kako bi on trebao da se koristi.  Ako je , na primer, vaš dizajn namenjen da se posmatra preko slike, proverite da li ste ga predstavili klijentu na taj način, I navedite da bi trebalo da se prezentuje na ovaj način, svaki put kada bude upotrebljavan.

 

 

14. Negativan prostor efikasno iskoristite

Fed Ex logotip je dobro naveo primer  efikasnog korišćenja negativnog prostora u dizajnu logotipa

Neki od najboljih logotipa imaju skriveno značenje u  svom negativnom prostoru. Klasičan primer je Fed Ex logo koji je korišćen u kombinaciji slova E i x , kako bi formirali strelu u negativnom prostoru.  Postoje mnogi drugi savršeni primeri, gde logotip izgleda jednostavno na prvi pogled, ali u daljem ispitivanju otkriva zanimljive i dobro osmišljene detalje. Pokušajte da koristite ovaj princip, kako biste pridodali vrednost vašem logo dizajnu, ali nemojte da dodajete oblike likovnih elemenata u negativnom prostoru, samo zato što mozete! Morate naći smisao u tome!

 

15. Neka vaš dizajn bude aktivan, a ne pasivan

Tviter logo je transformisan godinama od statičke ptice do one koja leti , što ukazuje na pokret i kretanje.

Ako koristite uredjaj u okviru vašeg logotipa koji ga olakšava, razmislite o dodavanju osećaja pokreta u dizajnu. To ne znači da treba da dodate crtani oblik liniji kretanja, već razmisljajte o veličini, položaju i rotaciji elemenata  unutar vašeg dizajna.

Riba će izgledati u pokretu, ako je u skoku ili ako pliva, ali će izgledati statično ako je nacrtana sa jedne stane i kao takva montirana na zid. Takodje treba uzeti u obzir smer kretanja implicitnog.

Na Zapadu, kretanje ka levoj strani pozornice, sugeriše se unazad, kao regresivan pokret, dok se kretanje ka desnoj strani oceća kao progres i razmisljanje unapred.  Ova kultura razumevanja zasnovana je na tome, zato što čitamo s leva na desno.  Stvari se ipak mnogo razlikuju na Istoku, pa se potrudite da shvatite koje je vaše glavno tržiste.

 

16. Dizajniranje odgovarajuće varijante

 

Logotip mora da bude skladan u svim načinima primene.

Vaš logo je neverovatan, prelep I divan ali samo na vašem 24-inčnom full HD monitoru.  Skupite ga do 100 piksela, I šta ste uradili? Na toj brljotini, malo šta može da se dešifruje.

Eksperimentšsite sa svojim dizajnom  u različitim veličinama (vidi stavku broj 12).  Ako ih već imate na računaru , zumirajte ih da biste videli da li oni funkcionišu i kao male ikone I kada su preko celog ekrana.

Učinite ga čitljivim

Većini klijenata je potrebna vektorska verzija logotipa,  kako  bi mogli da imaju razmeru, iseku ga I ponovo oboje. Isto tako, potrebno vam je nešto što će biti čitljivo u najnižim imeniteljima medija, kao što je newsprint, koji je online program I radi na mobilnim uredjajima.

Kada imate nešto, odštampajte ga.  Štampana  verzija je isto tako važna kao I invertovana verzija vašeg logotipa I znaka.  Odštampajte veliki format i zalepite ga na zid ili ga postavite na pod. Posmatrajte ga onoliko vremena koliko vam je zaista potrebno dok ne utonete unutar njega.

Neštampajuće verzije

Kao što vam je štampa potrebna da biste došli do varijanti koje se pokazuju na kompjuterskim ekranima,  tako se koriste i mobilni uredjaji kao  ostali “realni svetovi” , bez obzira da li se radi o uniformi ili bilbordu na Old Trafordu.

Pokažite sve ove varijacije vašim klijentima, kako biste im ukazali na to kako mislite (ako je potrebno), njihov logotip može da se koristi I kao vrlo mali, čak i na poslovnom pismu.

Razmislite o kreiranju insignija verzije logotipa, kada ona zauzima mali prostor, ali jasan i u svim tonovima.  To je dug put dokazivanja vašem klijentu, koji će oni novčano vrednovati, a logotip se može svuda koristiti.

 

17. Oduzmi koliko god je to moguće

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Jednostavan ali upečatljiv logotip od Luke Prowse za Trempsta donje rublje

Oduzimanje je velika tehnika za uklapanje viška svakog kreativnog stvaralaštva.  To znači da stalno sebi postavljate pitanja koja počinju sa : “ Da li ovaj logotip treba…?”,  “Da li to ima smisla?”, “Da li to odgovara najkraćoj varijanti?”, “Da li je ovo samopopustljivo? “.

Vremenom, većina logotipa će se pojednostaviti.  Wendy’s nedavni redizajn je najbolji primer

 

Ako ne možete da racionalizujete element koji je deo vašeg logo dizajna, šansa vam je da ga uklonite iz opšteg dela. Kada je vaš logotip najjednostavniji, verovatno je I najjaci.

 

 

 

 

18. Dizajniranje zaključane verzije

Logotip i slogan moraju da budu u harmoniji, kao i pojedinačno.  Logo dizajn često dolazi sa sloganom, koji prenosi poruku brenda.  Nike, na primer, ima svoj swoosh uredjaj, sa “Just do it”, koji se obično vidi ispod . Oba elementa mogu da egzistiraju odvojeno, ali kada su zajedno, tada se ovo naziva “zaključanom “ verzijom.  To je kada postoji kohezija izmedju oba elementa.

Kako se ovi elementi mogu videti odvojeno, pravilo je da zapamtite, da se ne oslanjate na slogan u smislu logotipa I obrnuto. Vaš logotip ne mora da bude vizuelno predstavljanje slogana, ali ova dva elementa bi morala da ukazuju “ na brend”.

 

 

19. Napravite svoj logotip koji će biti okrenut budućnosti

Redizajn Time-sovog novinskog dodatka, koji je dizajnirao Luke Prowse, pored umetničkog direktora Neville Brody I njihovog unutrašljeg uredjivačkog tima.

Većina logotipa se koriste dugi niz godina, tako da vodite računa da ne koristite “trenutno” pismo ili stil, koji mogu brzo da izblede.  Da ne bude previše doslovno: firma koja prodaje ploče, za 25 godina, može slati ljude u svemir.  Većina identiteta kao što su Shell i Kellogg,  su se promenile tokom vremena, ali su zadržale svoj vanvremenski brend, osvežavajući i modernizujući svoju tipografiju.  Trebalo bi da postoje elementi na logotipu koji su trajni, ali budite svesni da njegove druge aspekte treba prilagoditi budućnosti, kao još nepoznatom vizuelnom formatu.

 

 

 

20. Nemojte mešati “logotip” sa “brendom”

Deo veće slike logo dizajna Wolffa Olinsa , u svrsi Olimpijskih igara 2012.

“ Logotip nije samo brend” , je najčesći savet  kada se krene u kreiranje identiteta kompanije.

Logo dizajn Olimpijskih igara 2012, koje je dizajnirao Wolff Olins, bio je izrugan kada se pojavio 2007. godine. Uglavnom je to bilo zbog medijskog ograničenja, što je značilo da se nije moglo objasniti ni pokazati kako je logo trebao da se koristi, kao deo uspešnog Londonskog Brenda, a ne držati ga nužno u izolaciji.

Ako predstavljate logotip, koji će ulavnom biti vidjen “zaključan” , sa sloganom ili dugim vizuelnim segmentom, onda morate pokazati primere na početku prezentacije.

 

21. Odaberite pravi ton

Primer su tri tipa, po Luke Prowse-u:  autoritativni, prijatan I zabavan.
Zamislite da ste u potrazi za online računovodjama I došli ste do firme koja se zove Harewood’s Accounting Services, čiji je logo dizajn sačinjen od pisma crnih crtica, sa slikom zeca koji sedi na dasci od drveta. Bili biste sumnjičavi , u smislu, da li vredi ovako nešto shvatiti ozbiljno.  Ova firma može da bude pohvaljena više puta, od strane srećnih, solventnih klijenata, ali takav logotip ne bi bio inspirativan ni poverljiv  za usluge koje oni pružaju.

Logo predstavlja biznis profesionalizam, gde jedva vidljivoj šali nije mesto.  Zato, koristite fontove koji sumiraju “raspoloženje brenda”.

 

 

22. Pokažite svoj logo dizajn

Kudawarin logo je bio nezaboravan iz pogrešnih razloga

Sasvim malo nas će pamtiti japansku apoteku od pre par godina, čiji logo je dobio svetsko priznanje, tako što je poprilično bio nenamerno drzak. Vi biste se naravno složili da je logo dobar, i da nema mnogo ljudi u svetu prljavih misli. Ali budimo realni : kako možemo pogoditi da li će ovo naići na finalno odobrenje od stane klijenta.

Nakon što ste završili vaš logo dizajn, pošaljite ga vašim prijateljima i porodici da biste dobili povratnu informaciju. Posmatrajte to sa stane, i gledajte da li bi ste ga promenili.  Posmatrajte ga na sve moguće načine. Zatim ga pošaljite klijentu.  Sigurno ne biste želeli jos jednog Kudawaru u vašim rukama?

 

 

23. Držite se svojih uverenja

Redovna povratna informacija od klijenta je od ključnog značaja da bi se izbeglo  gubljenje bilo čijeg vremena.

Sheffield je zasnovao grafički korisnički interfejs, a dizajner Ben Powel l sugeriše: “ Jako je važno dobijati redovne povratne informacije od klijenta, ali je isto tako važno da ste vi dizajner i da ste zbog toga bili uposleni.”

“Čim klijent počne da sugeriše stvari poput : Hajde da tekst napravimo većim, probajte ovo pismo…, vaš znak postaje razuđen.  Vaš posao kao dizajnera je da napravite to jasnim od pocetka. “

 

 

24. Borba sa iskušenjem imitacije

Zapamtite, vaš logo će morati da se koristi u različitim veličinama i formatima.

Svi mi imamo svoje dizajn uzore i ponekad toliko želimo da imitiramo njihove stilove.  Oni kažu da je imitacija najiskreniji oblik laskanja. Medjutim, u stvarnom svetu, to je samo lenji način da se reši kreativni problem.

Zapitajte se da li je stil koji koristite prikladan za potrebe klijenta.  Da li oni zaista žele logotip koji ima isto pismo kao što je Saul Bass koristio za Quacker Oats sedamdesetih godina?

 

 

 

 

 

 

 

 

25. Eksperimentišite

 Karlheinz Stockhausen's Aus dem Seben Tagen.logo se uvek pretapa a nikad ne ponavlja

Nemojte se ograničavati formalnim pojmovima šta logotip jeste ili šta logotip radi. Na primer, dizajner Luke Prowse se pojavio sa visokom upotrebom logotipa i Brenda kao identiteta muzičkog dogadjaja  Cut & Splice, proslavljajući eksperimentalnog kompozitora Karlheinz Stockhausen’s Aus dem Seben Tagen.

Poigravajući se sa životnom opsesijom  eksperimentalnog kompozitora “slučajno kontrolisan” , Luke je kreirao logo dizajn koji nikada nije dva puta isti, ni online ni digtalno štampan.  U logo formularu on se neprestano pretvara i pulsira, kao stalni, evoluirajući, komponovani zvuk.

Druga inkarnacija eksperimentalnog  Cut and Slice logotipa.

 

 

 

 

 

 

26. Ne pitajte klijenta da li mu se dopada

 

Kada je vaš logo završen, pokušajte da ne postavljate nejasna pitanja klijentu kao što su “ Da li vam se dopada? “, ili “ Šta mislite? “. To može zvučati kao da ga pitate da li više volite jabuke ili pomorandze.

Pitanja koja treba da postavljate su :“ Da li je to najsažetija varijanta?” I “ da li to predstavlja osnovne vrednosti Brenda?” . Ako oni izbegavaju pitanje i samo kazu da im se ne dopada, pitajte za detalje.  Uostalom, to je njihov brend i oni treba da znaju.

 

27. Kreirati tablu i pratiti je

Mogli biste ceo dan istraživati logotipe po knjigama i web sajtovima, po rezultatu primene. Samo neke od tih stavki dele slične vrednosti.  Pogledajte na vašem papiru i analizirajte šta nije uspešno u vezi sa ovim logotipima. Zatim rasporedite ove stavke o kojima pišemo, kao pravila, kao vodič za vaš jedinstven dizajn.

 

28. Napravite vodič logo stila

Channel 4 deteljno objašnjava kako se njegov logo stil ne može koristiti.

Stil vodič odredjuje način na koji logo može da se koristi, I obično obuhvata opcije u boji, veličinu, pozicioniranje, pismo i način na koji logotip egzistira na različitim pozadinama.  Pogledajte Channel 4 vodič stil, koji je odličan primer te vrste vodiča , koji bi trebalo da ima taj uspostavljeni cilj.

 

 

 

 

 

 

29. Šta bi knjiga standarda trebalo da obuhvata

Knjiga standarda treba da ilustruje sve moguće opcije boja za logotip.  To bi trebalo da obuhvati bilo koju Panton boju koja je korišćenja zajedno sa CMYK I RGB.  Ostale opcije koje treba da budu obuhvaćene su : boja i mono logotip na beloj boji , kako i crno-beloj tehnici na crnoj boji, i crno –beloj pozadini na slici. Kombinacija pozitiv-negativ.

Neki logotipi su uradjeni samo do odredjene veličine. To je možda zbog toga što postaju nečitki, ili jednostavno gube svoj uticaj. Odredite minimalnu veličinu vašeg logotipa i imajte u vidu kako on izgleda na ekranu, jer to može da se razlikuje od štampane verzije. Ponuditi alternative u pikselima.

Pozicija logotipa

Pozicioniranje vašeg logotipa ne mora biti u kjnizi standarda, ali u zavisnosti od stila i oblika vašeg dizajna , može biti na poziciji za koju smatrate da je najbolja. Na primer, može postojati pravilo da logo uvek mora da stoji u gornjem levom uglu na dizajnu vizit karti, memoranduma, pa čak flajera ili kataloga.

Razmotrite prostor oko logotipa i pokušajte da ga predočite bez upotrebe mernih jedinica.  Na primer , prostor oko logotipa bi trebalo da zauzima jednu četvrtinu svoje širine.  Ovo obezbedjuje da se bilo koja veličina logotipa pravilno koristi, a da se prostor može tačno i jednstavno izračunati.

slučaj gde i kad ne sme da se koristi

Ako iz bilo kojih razloga vaš logotip ne bi trebalo da se koristi, onda proverite da li ste to naveli. Glavni cilj knjige standarda je da vašem logotipu obezbedi doslednost i objasni kako logotip ne bi trebao da bude pogrešno protumačen I da to ilustruje na primerima.

 

30. Preuzmite dijagram logo dizajna

 

Još uvek niste sigurni odakle da počnete sa dizajnom logotipa? Nema problema.  Isporuka vodećih logotipa je svaki put praćenje korak po korak, u procesu sigurnog toka Johnson Banks-a.

 

31. Učinite vaš logo odgovarajućim

Ako će se vaš logo prvenstveno koristiti na sajtovima I aplikacijama, razmislite kako da ga napravite odgovarajućim.  Jednostavno smanjenje ili proširenje logotipa prema svom kontekstu, nije uvek najbolje rešenje.  Kako se sadržaj I mogućnosti uređaja povećavaju možda ćete morati da dodate dodatne detalje u grafiku logotipa.  Pogledajte ovu demonstraciju Anthony Calzadilla kako biste saznali više.

 

32. Pratite trendove

Obratiti pažnju na aktuene trendove ne znači robovati njima. Ali na isti način, na koji biste trebali da prekršite pravilo, odbacivši trend (ili započeti novi) , morate ponovo da znate na čemu ste. Za brzo zaokruživanje aktuelnih trendova, vodič će vam biti ovaj članak.

 

33. Razmotrite tip(model) – u svrsi pristupa

Neki od najefikasnijih logotipa zasnovani su ni na čemu drugom, već na dovitljivoj upotrebi  modela bez upotrebe grafike.  Usko vezano za vaše znanje iz tipografije, čitajući ovaj primer i proveravajući ga, inspiriše mnoge logo dizajnere širom sveta da kreiraju svoj sopstveni tip.

 

34. Ne pokušavajte da uradite previše

Ne pokušavajte da vaš logotip sve obuhvata: on ne mora da odražava svaki aspekt istorije kompanije, ili da pokaže ono što je u službi proizvoda.  Logotip kompjuterske kompanije ne mora da pokaže kompjuter ( Apple ne pokazuje). Logotip restorana ne mora da pokazuje hranu (Mc. Donalds) ne pokazuje.  Neka bude jednostavno.

 

tagovi:
insurance for holiday homes, best landlord insurance, holiday home house insurance, home property insurance

coffeesystem, espresso bestellen, günstige kaffeemaschinen, kaffee systeme, espresso point blue, Kaffeemaschinen, Kaffee bestellen, lavazza espresso point, Espresso System, Kaffeemaschine, espresso italia kapseln, Kaffeekapseln

 

Logo dizajn je jedan od mnogih oblasti dizajna koji izgleda jednostavno, ali je jako teško da se dizajnira dobar i uspešan logo. Prošlogodisnji projekat Univerziteta u Kaliforniji je ponovo plasirao brend, želeći da pokaže koliko je teško zadovoljiti sve ljude, sve vreme, narocito, redizajnirajući postojeći voljeni identitet. Ali čak i kada dizajnirate logo za novu kompaniju ili brend, veliki je izazov da se stvori nešto novo što će privući pažnju na pravi način, na prepunom tržištu.

Deo izazova je vezan za već postojeći logotip, koji je redizajniran (reciklirane su stare forme na novi minimalistički način).  Drugim rečima, ne želite da izgleda staromodno, ali ni ne želite da izgleda kao “trenutni” proizvod, koji će brzo izbledeti.

U pomoć tome, sakupili smo 20 najvecih logotipa, u vreme pisanja ovog teksta. Nemojte ih slepo pratiti, ali budite svesni da vam mogu pomoći da uspostavite savršen balans, koji će vas dovesti do nezaboravnog logotipa, bez potrebe redizajna u 2014. godini.

 

1. Crno –belo

 

 

 

 

 

 

 

 

 >Bruklinska neprofitna plesna kompanija ima klasičan i jak logotip

Ovakav logo, koji je sam po sebi dovoljan, treba uvek održavati u crnoj i beloj boji. Ponekad je to sve sto vam je potrebno. Klasična kombinacija crne i bele, biće veliki trend tokom 2013, time dizajneri žele da izadju iz živopisnih boja gde je tipografija podebljana. Upotreba crne i bele može da bude jedna od najstarijih tradicija, ali uredjena na pravi način, daleko je od dosadne i prevazidjene.

 

2. Pojednostavljivanje

 

 

 

 

 

 

 

 

 

>Univerzitet Harvard je redukovao svoj nervozni amblem na ovom jednostavnom i oštrom logotipu

Od Microsoft-a na Harvard univerzitetu, mnogi brendovi su se ponovo pojavili. Moglo bi se reci da je dizajn logotipa uvek pratio ovaj put- pojednostaviti dobro poznati logo tokom vremena , da bi postao jos poznatiji. Ali ako je nedavno intenziviran, sve vise I vise logotipa ce samo oljustiti njegov dizajn do nistavnosti.

 

3. Mozaik obrasci

 

 

 

 

 

 

 

 

>WebMind cini personalizovane pretrage aplikacija na pretrazivacu

Mozaik obrasci postaju sve popularniji u logotipima, korisceni su da predstavljaju takve pojmove kao sto su “rast”, “vrednost” , “priblizavanje”,” snaga u brojevima “ I “multikulturalnost”. Logotip sa ukljucivanjem mozaika je sve sofisticiraniji, koristeci mali broj elemenata da se aranzira struktura.  Ovo omogucava da se logotip radi u vise velicina , I ne postaje zamucen u manjem formatu.
Paleta boja cini znacajan uticaj na samom mozaiku, organske boje, od nebo plave do trava zelene, pa sve do prigusene braon, postaju sve popularnije.

 

4. Energičan

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

>Logotip Olimpijade u Riju prenosi živahan duh kuće karnevala

Za razliku od trendova 1 i 2, postoji paralelni talas energetskih logo dizajna.  Živ i harizmaticni identitet Olimpijade u Riju 2016, odlican je primer, ali ovu vrstu vizuelnog identiteta nije lako osmisliti. Da biste saznali vise, pogledajte video na ovom linku (identitet olimpijade u Riju 2016), koji pokazuje koliko je bilo potrebno istraživanja, misli i strasti, da bi se razvio ovakav identitet.

 

5. Reckaste ivice

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ocekujemo da vidimo vise reckastih ivica logo dizajna ove godine. Ako ste mislili da je konacno doslo olaksanje od logotipa Olimpijskih igara u Londonu 2012 godine, budite dobro pripremljeni za apstraktne geometrijske oblike u 2013. Uzmite ovaj nezvanicni logo za narednu godinu filma Transformers 4, sta god da mislite o fransizi, ostre I lepezaste ivice logotipa su vam ovde na briljantan nacin zgrabile paznju.

 

6. App store uticaj

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Logo za www.studio7designs.com/about/

App dizajn je postao toliko popularan da nije iznenadjujuce da je jako strucno izradjen, veste ikone, koje dominiraju app store_om I popunjavaju vase digitalne uredjaje ,preselio se u brendiranje, a narocito u logo dizajn.

 

7. Avio/internacionalna

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Poznati stil “vazdušnog transporta” pomaže i jača vrednosti ovog brenda. Vanvremenost i jasnoća su jedan od načina da se opiše ovaj trend. Konkretno “Avio” se odnosi na medjunarodnu estetiku, istinski modernog izgleda, dizajna i jednostavnih jakih boja. Uzmite, na primer, anagramski deo za Bricos, hardversku prodavnicu rebrendinga kao globalnog dobavljača materijala. Jarko crvene, bele i plave pruge, čine ovaj brend, da se oseća veoma internacionalni i jak korporativni identitet.

 

8. Transparentna preklapanja

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Transparentna preklapanja (ili veze) su postala popularna

Transparentne veze ili preklapanja, je nova tehnika koja je postala veoma rasprostranjena u poslednjih godinu dana, ili tako nesto. Mozete videti u Jessica Walsh , od Sagmeister Walsh slave, identitet za EDP, gde su oblici vesto spojeni zajedno, koristeci suptilnije prelive , da bi se proizveo gladak logo , za vodeceg snabdevaca obnovljive energije.

 

9. Iskren i jednostavan

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Domaci, prirodni izgleda za ovaj zdravi brend, drži stvari iskrenim i jednostsavnim. Domaći i štedljiv je veoma “in” , samo pogledajte popularne lifestyle magazine. The Simple Things and Smith , studio opisuje sebe kao “posvećen zanatskom dizajnu”, stvorio je ovaj identitet, iskreno zdrav: značka pristup, koji savršeno sumira ovaj brend u dizajnu logotipa.

 

10. Fokusiranje

 

 

 

 

 

 

 

 

Selektivni focus moze da dovede dugotrajni pogled na logo

Ko kaze da logotipi moraju da budu jasni I ostri? Selektivni fokus moze da se koristi za kreiranje suptilnog, maglovitog kvaliteta , koji donosi logotipu zeljenu paznju ,tako da ne bledi u pozadini. Ovaj primer pokazuje da meke ivice znaka cine stapanje sa povrsinom, stvarajuci predivan kvalitet snovidjenja.

 

11. Otkrivanje

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Otkrivanje je lucidan i dobro osmišljen način da kreirate logotip
Rebrendirajuci veliku kompaniju kao sto je DC nije mala stvar, I onaj koji je Landor, saradnici su bili dovoljno hrabri da se uhvate u kostac. Lepota ovog metoda je sto otkriva C sa D , pametan I jednostavan znak koji vas odmah pridobija.

Logo, ili otkricanje, moze da se primeni na vise DC osobina, kao sto su The Green Lantern,  Watchmen I drugi, sa D u pozadini otkrivate savete na razlicitim superherojima.

“ Mi smo u potrazi za zivotom, disuci identitet koji slavi sve sto znaci DC, ali koji bi takodje trebao da bude okrenut buducnosti, hrabar, provokativan, I koji nam omogucava da proslavimo ono sto nam duguju nase price I likovi”, kaze Amit Desai, SVP fransiznog menadzmenta u DC.

 

12. Mozaik

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

More4 dizajn kombinuje geometrijski pristup I pomenuto otkrvanje

Mozaik u sustini podrazumeva mozaicne obrasce. Dobar primer je rebrendiranje Channel4, sestrinske stanice, More4 od ManvsMachine. Posebno je lepa upotreba u More4 identitetu, gde okrenuti trouglovi otkrivaju razlivite boje.

 

13. Nedovršen

 

 

 

 

 

>Nedovršeni fontovi mogu stvoriti iluziju sofisticiranog izgleda nekog logotipa

Nepotpune veze i jednostavne iluzije , mogu dovesti do veoma sofisticiranog brending resenja. Dobar primer na tržistu istraživanja kompanije  je Johnson Banks’ logo . Drugi primer logo dizajna Anagram suptilnog brendiranja za arhitektonsku firmu MTLL- u cijem su studiju uklonjeni mnogi elementi za brendiranje, kako bi komunikacija firme bila posvecena pronalazenju jednostavnog resanja. Takodje proverite Founded-ovo delo za SKIRT.

 

14. Splateri (brčkanje) i akvarel

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

>Akvarel je nesumnjivo jedan od glavnih trendova u dizajnu logotipa.

Akvarel  je jedan od velikih trendova logo dizajna u ovom trenutku. Odlican primer je helsinski studio zasnovan na Bondovom radu za Oivi, finsku nezavisnu pivaru. Rad sa Stinom Persson je kreirao lep, moderan identitet jednog Oivinog cidera.  Pogledajte ovaj odličan blog zbog više detalja.

 

15. Moire

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Drugi tip optičke iluzije. Moire pokazuje popularan načcin zabrendiranje logotipa. Moire obrasci- vrsta optickih iluzija stvorenih da konvergiraju I sudaraju se mrezom kao obrasci, gde postaju sve vise I vise popularni u brendiranju dizajn identiteta. Dobri primeri su meksicka agencija za projektovanje Burocrata za ABO, I Daniel Feytagov divni rad u studio The Guild.

 

16. Osnovni oblici

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

>Pravi, osnovni oblici u crno beloj tehnici(monohromatski)
Osnovni blici mogu kreirati neverovatan uticaj na logo dizajn. Jednostavna silueta identiteta moze biti izuzetno moderna. Uzmite Red de Catedras Ceramicas Boscov logo za ACER , na primer. Jednostavni geometrijski AS oblik, ostavlja bez teksta u svojoj upecatljivosti i efikasnosti.

 

17. Apstraktne i oštre forme

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ostri, ugaoni tip je citljiv I svez. Postoji nesto o savremenim, ostrim, zanatskim tipografskim logotipima, koji su zaista udarni hitac. Ovaj identitet za kafic I restoran u Tel Avivu, od Morey Talmor, je savrsen primer kako je brend ovog logotipa na prvi pogled dopadljiv I citak, ali I svez u isto vreme.

 

18. Igra reči

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Igra reči je trend koji vas tera da mislite.

Igra reči je zabavljanje sa logotipom , pretvarajuci ga u kodove I mozgalice, secuci ih , prevrcuci I skrivajuci delove identiteta. Hortov rad za TEMAC je najbolji primer kako se ovaj tip logotipa koristi.

 

19. Skript/Retro

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Klasicni script logotipa se vraca na velika vrata

Retro script fontovi uvek imaju odredjenu privlacnost zbog svoje vazdusaste I zabavne kombinacije sa klasicnom estetikom. Jedan od fantasticnih primera je Brand Opusov posao za Willie Cacao cokoladu. Skiciran na papiru pre nego sto je zavrsen , ilustrovan u CS6 I Photoshop CS6, rezultirao je lepim script logotipom koji naglasava ukus robe unutar pakovanja.

 

20. Grown up (Odrastao, zreli)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ebay je kontraverzno okrenuo ledja razigranosti u korist zrelog logotipa.

Sa novim logotipom Ebay-a, mnogi kazu da su dizajnerima tehnoloskih komanija nije bilo ni malo zabavno. Novi logo Ebay-a, doduse, je prilicno blag logotip u odnosu na svoj stari, vrlo prepoznatljiv, quirky brend. Ali to je verovatno I bila poenta.

 

tagovi:
insurance for holiday homes, best landlord insurance, holiday home house insurance, home property insurance

coffeesystem, espresso bestellen, günstige kaffeemaschinen, kaffee systeme, espresso point blue, Kaffeemaschinen, Kaffee bestellen, lavazza espresso point, Espresso System, Kaffeemaschine, espresso italia kapseln, Kaffeekapseln

Dizajn logotipa za firme
Otvorili ste firmu, a nemate logot? 

Dizajneri agencije titan dizajn ce na profesionalan nacin dizajnirati logo za Vašu firmu.

Brzo jedostavno i kvalitetno!

Iskutvo i znanje koje posedujemo u izradi logotipa traje vise od 12 godina. Mi smo tu da odgovorimo na sve vase zahteve.

Logotip je deo nase svakodnevne vizuelne komunikacije. Njih vidjamo svuda-u prodavnicama, na bilbordima, flajerima, majicama, u taxiju…

Gde god da pogledamo oni su deo komunikacije sa ljudima-potrosacima, kupcima. Danas ne mozemo ni da zamislimo pa cak ni najmanje preduzece bez dobrog logotipa, a kamoli neki proizvod ili kompaniju.

 

Dizajn logotipa Beograd • izrada loga za firmu • dizajn logotipa za kafiće • izrada loga za hotele • povoljna izrada branda • logo design • dizajn logotipa za restoran • Logo Za Firme • jeftina izrada logotipa za humanitarnu udrugu • dizajn logotipa za jahte • izrada loga za kompanije • izrada branda za tvrtke • izrada loga za apartmane • izrada logotipa za brodove

Većinu vizuelnih znakova možemo grupisati u nekoliko celina koje imaju zajednička obeležja na relaciji: ideja – izgled – funkcija – značenje.

Ali, prvo, šta je znak? Prema grčkoj reči semeion i latinskoj signum, znak je nešto što upućuje na značenje, predmet, oblik koji može nešto da znači. Nijedan predmet – oblik nije znak po sebi, već to postaje uvek u poredjenju s nekim drugim predmetom – oblikom. Značenje je ono po čemu neki predmet, dogadjaj ili postupak nešto znače. Značenje nekog oblika –znaka ne tumači spoljni izgled nečega, već neko unutrašnje svojstvo koje je često skriveno i koje valja otkriti. Takodje, značenje nije sama pojava, dogadjaj, već je nešto i izvan toga.

Znakom i značenjem bave se mnoge naučne discipline, naročito lingvistika. Navešćemo samo jednu podelu zakova. To je podela na prirodne (one koji su slični i u nekoj su tesnoj povezanosti) i veštačke (konvencionalne).Veštački su oni koje jedna odredjena grupa ili zajednica proglasi onim pod čime svi njeni članovi isto podrazumevaju. Tako se, na primer, sanitarne prostorije za žene negde označavaju figurom u suknji,a za muškarce figurom u pantalonama, drugde predstavama ženskih ili muških cipela, a ponegde i jednostavno slovima Ž i M.

Simbol (grč. – znak, beleg, smislena slika, lik, prikaz nečega što u sebi nosi duhovna obeležja) može biti istovremeno i znak i predstava, što će reći da se on izražava znakom i predstavom. Na primer, ako ključ dvodimenzionalno predstavimo, u tom crtežu ćemo prepoznati oblik predmeta, i to je onda predstava. Ako isti crtež ugledamo na firmi neke radionice, onda je to znak da je to bravarska radnja. Ali, ključ na proizvodima neke farike čarapa već je simbol toga proizvodjača, koji ima mnogo šire značenje od samog nacrtanog lika: pre svega kvalitet materijala i izrade kao „ključ“ proizvodnje, poslovnog uspeha, garancije da će proizvod zadovoljiti kupca. Simbol – za razliku od znaka, po pravilu, ima značenje udaljenije od značenja samog lika. Postoji bliska veza izmedju samog znaka, njegovor značenja i označitelja (onoga koji stvara ili postavlja znak), dok kod simbola označitelj može biti sasvim nešto drugo ili neko drugi koji uspostavlja začenje. Na primer, belo je simbol duše, ali se ne zna ni ko mu je, kada i kako dao to značenje.

OBLICI, POJAVE I STANJA KAO MOGUĆNOSTI VIZUELNIH

ZNAČENJA U GRAFIČKOM OBLIKOVANJU

Oblici, pojave, stanja i dogadjaji, koji u klasičnom smislu nisu primereni konvencijama vizelne znakovnosti, postaju u novije vreme sve odredjeniji vid druge vrste vizuelne čitljivosti. Tu se prvensteno misli na novo poimanje nerazdvojnosti boje od oblika (jer boja sama jeste oblik), što se, posle apstraktne likovne poetike boja-oblik, uopštava nekom vrstom transfera izmedju slušnih fenomena, pisane reči i ostalih vizuelnih senzacija u značenjima: predstava, simbol, znak. Boja po sebi prestaje biti samo deo hromatske skale, ona već kao „neutralni“ industrijski proizvod savremenim vizuelnim iskustvom postaje upotrebljiva analogon u komunikacijskom ili nekom drugom sisemu prakse, u konkretnostima vizelne kulture ili u uobrazilji. U primenjenim istraživanjima, na primer u biologiji i hemiji, boja-forma je pouzdan pokazatelj raznih grupacija, konstanta , odnosa, izdvajanja, sličnosti i razlika gradje i funkcionisanja pojedinih elemenata u živoj i neživoj prirodi. Bojeni spektar je utemeljen u sisteme i metode izučavanja nekih astrofizičkih i kosmičkih oblika, pojava, stanja pa prema tome i prostora kao najšireg pojma u kome se svet praznine i oblika nalazi i otkriva.

Informacijsko-komunikacijski sistemi i konvencije sve više upućuju na boju-oblik kao svakodnevnu činjenicu zbilje, upravljanja i ponašanja u javnom saobraćaju gde nekoliko boja-oblika reguliše pravila ponašanja učesnika u saobraćaju. Pri tome demonstriraju standardi tehnike i tehnologije čija obeležja posreduju u osnosu društva, pojedinca i okoline. Masovnost i način funkcionisanja tih javnih pokazatelja stanja, vrsta i tempa življenja i ponašanja oslikavaju društveni dinamizam u vremenu i prostoru.

Posle druge polovine XX veka likovna umetnost je za vizuelnu osetljivost odnegovala tako šioko prepoznavanje zbilje i uobrazilje da ma šta, postojanjem boje-oblika, u prirodi opaženo ili načinjeno ljudskom voljom, stiče odredjenu prevodivost u konkretnu znakovnost.

Posle 1910. godine sve pojave i poetike savremene umetnosti nose prevagu urbane znakovnosti nad oblicima,simbolima i znacima proniknutom u uslovima lovačko-agrarne svesti. Ovde ne treba mešati motive iz prirode i odnos prema prirodi, odnoso imitiranje njenih oblika. Oblici savremenih vizuelnih umetnosti podrazumevaju prirodu kao sastavni deo dnevne zbilje, a ne kao posean ideal kome se umetnost posvećuje. Predstave i simboli oblika prirode kao vizuelne senzacije sve više su u značenjima upotrebnosti i efikasnosti kao, na primer, razni plodovi u TV-reklami. Sami oblici prirode vizualizovani masovnim posrednicima izgubili su svoja prirodna obeležja, jer ih je reklama „obradila“ i preobratila drugim rakursima posrednog vidjenja, krupnoćom plana, vrstama obojenosti izvan njihovog lokalnog tona i realnijh dimenzija. Tako prirodni oblici predstavljeni u javnim posrednicima postepeno stiču status savremenog mita, jer se isticanje prirode i prirodnog često uzima kao posebna prednost nad veštačkim. Takve vizuelne poruke sve dublje utemeljuju prednost nad veštačkim. Takve vizuelne poruke sve dublje utemeljuju idealizaciju shvatanja životne sredine. Parcijalni povratak prirodi, barem što se audio-vizuelne reklame tiče, ima svoju urbanu okosicu.

Jedan od primera za to je i reklama „Vulmarka“ („Woolmark“) čiji znak stilizovanog klupka pletiva nalazi svoje oprostorenje na manekenima odevenim u odeću od „čiste runske vune“. Vuna i proizvodi od nje, kao dugovekovni olik osmišljavanja odevnih i drugih predmeta, tek su 1937. godine zaštićeni medjunarodnim znakom Vunarskog udruženja (sekretarijata), koje je tada objedinilo zaštitu proizvodjača vune u 90 država.Znak je projektovao Frančesko Saroljo (Francesco Saroglio) iz Milana. Kao sveopšti znak koji zaštićuje preko 14000 medjunarodnih licenci, promovisan je 1964. Godine. Šema namotavanja klupka u tri pravca, kao ideja o trodimenzionalnom obliku,ostvarena je pomoću pet linija, čije „niti“ obuhvataju pet kontinenata. Odevni pedmeti s ovim znakom koje nose živi modeli po idiličnim oazama ruralne okoline jesu samo trenutak osećanja na poreklo prirodnog materijala (vune) koji nakon toga više nema nikakve veze sa svojim poreklom.

Sveprisutnost savremene reklame,veoma često, zanemaruje sadržaj do te mere da se postepeno gubi odnos prema onome o čemu je reč.Na tom putu je reklamama za proizvode koka-kole. Njen suštinski smisao danas se odnosi više na flaše (vizuelni efekat) nego na tečnost (sadržaj).

Noviji standardi vizuelne znakovnosti imaju zajedničku oblikovnu osnovu u sugestijama prostorno-vremenskih  i procesualno-dinamičkih svojstava označenog pojma ili oblika. Njihova vizuelna čitljivost stvarnosti i uobrazilje prevedena je u logiku značenja apstraktnih oblika koje su sugerisale uglavnom geometrijska apstrakcija i osavremenjena forma tipografskog znaka. Zajedničko im je obeležje posredno sećanje na neke antropometrijske jedinice, zatim mitsko-religijske osnove prošlosti i savremeni odnos prema tehnici i tehnologiji, iz kojih se mogu razumeti metod i standard savremenog grafičkog oblikovanja.

Znak firme „Wallis Laboratory“ iz Londona, koja proizvodi razne tablete, proizašao je iz taktilno opažajnih iskustava držanja, napr. malog okruglog oblika (tableta, kuglica) pridržavanog izmedju palca i kažiprsta. To isto iskustvo je primenjeno i u nekim spojevima u kojima se običnih strana nešto pridržava ili fiksira, na primer, dragi kamen u krugu prstena.

Prema vizuelno grafičkim osobenostima ovaj izbor znakova i simbola, kao presek vizuelnog iskaza najrazličitijih oblasti društvene zbilje u današnjem svetu, ima zajedničko polazište u poimanju stilizacije vizuelnih uzora sa svim obeležjima i značenjima relacije prošlost-sadašnjost. Ovi znaci oblikovanim elementima izgradjuju uslove za internacionalni jezik vizuelnog komunicioniranja, kao i savremenu svest o efikasnosti razumevanja široke socio-kulturološke osnove kojom se prošlost pojedinih naroda i sredina povezuje s njihovom sadašnjošću. Oni su takodje stepenovanje kulture ka apstraktnom mišljenju i uopštavanju označenog. Grafičko-fizuelni smisao, u ovom izboru znakova, projektuje osam celina koje se ne odnose na hronološko istorijske uslovnosti (iako se one ovde veoma uvažavaju), već prvenstveno na logiku i nivo svesti o osavremenjavanju vizuelnog dejstva označenog.

PRVU GRUPU čine oni znaci koji frafičko-vizuelnim uslovnostima nose široku osnovu sećanja na opšta iskustva o ljudskom radu pomoću manuelnih postupaka,gde ruka ili celo telo istovremeno i pridržava oblik-predmet i obradjuje ga. Iz takvih mogućnosti u znacima ove grupe utemeljene su antropometrijska i ergonomska osnovammernih odnosa (proporcija) izmedju tela, instrumenata rada i obradjenog predmeta, koji su u normalnim okolnostima odredjeni veličinom šake, onoga šta i kako ona čini. Na već pomenutom primeru znaka firme „Wallis Laboratory“ i njegoe moguće veze sa predstavom dveju ženskih figura iz fonteblonske slikarske škole može se razumeti smisao znaka firme „Merci Pristroje n.p.“(Bratislava), koja proizvodi merne instrumente. Ovaj znak sugeriše funkcionalnost obuhvatanja, odnosno pridržavanja, kao i znak „Wallis Laboratory“, jedino što je ovde sugerisana logika pokretljivosti šake kao sledeće faze prevodjenja organskog u mehaničko, neorgansko svojstvo prihvatanja, obuhvatanja, držanja oblika. U tom znaku se, osim mehaničkog funkcionisanja, vidi i industrujski standard onoga što znak označava. Očigledno,znak upućuje na precizna merenja hiljaditih delova malih jedinica i funkcioniše na principu šibera, francuskog ključa,stege, klešta.

Kratak pregled znakova ove grupe ukazuje na antropološko-antropometrijska polazišta i mehaničko-industrijska ishodišta označavanja i posredovanja čoveka i njegovih pomagala u procesu rada, ponašanja i mišljenja.

DRUGU GRUPU  znakova čine oni koji podrazumevaju zatvoren sistem prostornih činilaca označenog.

Znak časopisa studenata arhiekture „Melpomene“ ima višeznačno polazište.

Gornji redovi u raznim pravcima linija artikulišu uslovnosti prostora arhitektura. Kako konstrukcionim činiocima, tako i edukativnim postupcima koji vode ka ideji o arhitekturi kao fenomenu upotrebnog oblika u prostoru.

Reč Melpomene (ime jedne od devet muza), nastala iz raznih linearno prostornih pomaka, profila i rasporeda, konačno se oformljuje „dolaskom iz pozadine“, čime aktualizuje istorijsku (vremensku) dimenziju graditeljskog iskustva. Melpomena (muza tragedije) ovde nije bukvalno uzeta u odgovarajućem kontekstu, već u jednom širem poimanju zbilje (logika grafičkih elemenata), koju čovek pamti i izgradjuje i, po pravilu, uvek joj menja prvobitno značenje.

Reč Melpomene u ovom kontekstu sadrži pogodnost prostorno arhitektonske strukture u vidu vertikalnih, horizontalnih, dijatonalnih i kružnih elemenata koji je sačinjavaju.

Znak firme „Veba“uspostavlja iluziju o kubičnom prostoru pomoću tri slovna znaka V. Oni istovremeno demonstriraju u dvodimenzuionalnoj ravni šest stranica kocke,što istovremeno znači i sagledivnost oblika iz najmanje tri stajališne tačke. Prostor belih proreza (bez kojih bi ovaj znak bio predsava kocke) ukazuje na ideju o trodimenzionalnom obuhvatu prostora, koji u gornjoj površini i dvemaobičnim površinama dovoljno sugeriše svoj istosmerni kontinuitet „s onu stranu kocke“. Položaj ovog znaka u prostoru na podrazumeva oslonac koji bi dotakla jedna površina kocke. Prema tome, ovde je konkretniji vizuelni nastanak kocke istovremenim dolaskom u odgovarajući spoj tri znaka(V) „koji će se uskoro istopiti“ i pretvoriti u koherentnu masu kocke.

TREĆU GRUPU znakova, simbola i njihovih značenja čine oni koji imaju najširu antropološko-komunikacijsku osnovu u kategorijama čovek-prostor-vreme; rad-ponašanje-mišljenje. Zbog toga su oni u prirodi stvari i najbrojniji i u znakovnom smislu najopštiji. Ova grupa znakova, pored brojnih razlika u njihovoj nameni, nivou savremene svesti u oblikovnim mogućnostima grafičkog iskaza pojedinih sredina, naroda i kultura, ima zajedničku osnovu i u odnosu prema prirodi i etničkim kriterijumima, kada se misli na čoveka i na smisao njegovog postojanja i rada.

Znak organizacije za prodaju knjiga u Danskoj, Švedskoj i Švajcarskoj ima stilizovanu glavu sove,antičkog simbola mudrosti. Grafička obrada ovog znaka (crno-belom podelom), osvešćena je savremenom tipografskom logikom za njegovo umnožavanje. To ima za posledicu višeznačnost pogleda dva sovina

oka.Kontura glave je istovremeno transmisioni sistem koji pokreće trenjem dva oka-točka, što vizuelno označava i pojmove prenositi, putovati, premeštati (knjige).

Znak „Missionary and Ecumenical Council of the Church of England“ ima šematizovanu predstavu ribe, prvobitni hrišćanski vizuelni simbol, čiji je lik proizašao iz reči u akrostihu ihtios (na grčkom riba), a čime su iskazani Hristovi atributi. U hrišćanskoj ikonografiji riba kao vizuelni simbol vezana je za predstave Hristovog života i čuda (Čudotvorni ribolov,  Hristos hrani narod,Tajna večera, Pravedni Jona). U ovom primeru riba je svedena na elementarnu predstavu u kojoj je izgubljeno obeležje odredjene vrste ribe. Ona je svedena na opšti vizuelni pojam, kao što se znakom-simbolom ribe želi definisati najopštija ideja o  hrišćanstvu. Predstava ribe u savremenom obliku svedena je na riboliku formu, pri čemu se posebno vodilo računa o beloj površini-ribi unutar konture (simbol spiritualnosti).

ČETVRTA GRUPA znakova posredno se odnosi na vizuelne činioce zasnovane na ideji o trodimenzionalnom oprostorenju. Zahvatanje treće dimenzije ovde se bazira na principu Mebijusove trake (primer M. Bila).

Znak Kooperacije švedskih potrošača iz Stokholma sadrži tordiranu traku (za 180*),čime je dobijena horizontalna osmica. Zatvoreni krug simbolizuje kontinuitet obima, količinu materijalnih dobara, a uvijanje krive linije označava prostor, cirkulaciju unutar te zadatosti.Medjutim, ovo je autonoman znak, nezavisan od asocijacija, suštinski proizašao iz načina pisanja-crtanja plošnom četkom,odnosno širim perom-trskom.

Znak holandskog paviljona na Svetskoj izložbi u Osaki 1970. zasniva se na ideji o kružnoj traci, uvijanjem prelomljenoj pod uglom u tri tačke, pri čemu se dobijaju tri jednaka elementa u ravni. Mali beli trougao u centru upućuje na postupnost lomljenja trake, čime se utiče na ideju  o toku i vremenu nastanka znaka iz kruga, a ne posebnim dodavanjem i slaganjem tri odvojene trake u ovakav vizuelni poredak. Konačno značenje ovog znaka sugeriše i fleksibilnost blende u smislu širi-uži otvor kao pogled na (u) svet.

Znak fondacije Hoze Marija Aragon iz Buenos Ajresa sadrži formu slova A koja je (kao i znak Korporacije za film i hemikalije) sastavljena od elemenata pokrenutih u torziji, odnosno izomeriji prostornih usmernja.Ovim znakom označavaju se istraživanje i razvoj tehnike, nauke i poljoprivrede. Slovo A (početno slovo od Aragon) znači razvojnost. To je mogućnost promene od statičkog konvencionalnog prostornog odnosa u složeniju strukturu.

PETA GRUPA ukazuje na sistem znakova nastalih u okviru ideja o dejstvu spoljnih činilaca u obeležjima oblikovnog procesa pri formiraju izgleda znaka.Po pravilu, to su odnosi i značenja belog u crnom.Bele površine unutar znaka ulaze u crnu površinu iz jednog pravca ili više pravaca spolja, kojima se nekadašnja crna razdvaja, cepa, ali zadržava osnovnu ideju o celini objedinjenošću konture (trougao, krug, kvadrat i dr).Ova grupa se znatno osamostaljuje kao znakovni sistem u relaciji znak-značenje, jer samo elementarno duguje nekim konkretnim asocijacijama na neposrednost označenog. Crne površine razbijene belim istovremeno su i „poziv“ za njihovo spajanje u centru. To je zajedničko obeležje najopštijeg označavanja nekog centra, punkta, polazišta.

Znak firme za distribzciju štampe u Kopenhagenu sadrži stilizovano slovo p (početno slovo od Press). Ulaskom bele trake u crni krug, pri čemu se p formira u šemi kruga, začinje se „meta“ a označava centar. Ulazak p u centar je i istovremeni izlazak iz njega (krug-rotacije) u spoljni svet.

Znak Industrije drveta „Jelovica“ iz Škofje Loke šematizuje opšti pojam drvo. Crni krug – okružuje, šemu,ujedno je i mogući izgled poprečnog preseka trupca. U uopštavanju ovog znaka postoji važan odnos prema drvetu, pri čemu treba imati u vidu njegov izgled, način sečenja i shvatanje industrijske obrade. Segmenti crnih i belih površina ukazuju na princip neponovljivosti oblika i redosleda, što u širem smislu označava odnos prirodne amorfije prema šematizovanom industrijskom postupku i produktu.

ŠESTU GRUPU znakova čine oni koji za oblikovno polazište imaju ideje o dvojnim odnosima, kao što je suset spoljašnjih i unutarnjih vizuelnih elemenata osmišljenih središtem znaka.

Znak za Oktobarski salon (likovna manifestacija od 1969. U Beogradu ) uspostavlja odnos izmedju kruga i kvadrata. Bela traka-spirala u kvadratu svojim tokom odgoneta ćirilične slovne oznake СО (Октобарски салон). Čitanje СО а ne ОС,početna slova Октобарског салона, dolazi od logike početka nastanka spirale koja ide od peiferije kvadrata sleva nadesno ka centru. Završetkom bele trake u sredini crnog kvadrata takodje je sugerisan značaj centralnog dela (centalni dogadjaji) u vidnom polju zanaka, šeme preseka školjke ili puža.

Znakovnost SEDME GRUPE znakova zasnovana je na formi početnih slova naziva firmi koje označavaju. Takvih primera ima i u drugim grupama, što čini opšte mesto u savemenom grafičkom dizajnu, ali znaci u okviru ove grupe imaju znatno odredjenije ideje o odnosima slovnog znaka kao vizuelne organizacije i značenja konkretne delatnosti pomenutih firmi. Neki od znakova ove grupe kroz slovni znak oprostoruju čak i šemu ambijenta odgovarajuće firme.

Znak Ljubljanske banke iz Ljubljane veoma redukovanom formom slovnih znakova.  – LB – (Ljubljanska banka) uspostavlja takav odnos izmedju znaka i označenog da se veza sa slovima gotovo gubi, a znak prelazi u skoro apstraktnu autonomnu vizuelnu činjenicu. U uspostavljanju odnosa LB polazišta su bila slovni znaci iz letraseta, ali medjuzavisnost slova u okviru ovog znaka ukida i tu pomisao. Znak L je na krajevima koso odsečen tako da je u slovnom tipu izgubio od konvencije čitanja znaka L, a znak B dobijen je drukčijim postavljanjem znaka A. Ovaj znak Ljubljanske banke savremenom grafičkom obradom i odnosima udvojenosti oblika spada u lako pamtljive znake i ima svoju nepomućenu autonomnost.

Znak Art Gallery (Umetnička galerija) iz Varšave zasnovan je na slovnom znaku G (galerija) koji je ugaono upisan u kvadratnu osnovu. Ulaz bele trake spolja gore desno u crni kvadrat sugeriše organizaciju galerijskog prostora i pravac kretanja.Bez obzira na to da li je prostor ove galerije doslovno u obliku slova G, ovaj znak dobro sugeriše galerijski ambijent i logiku njegove namene,naročito pravac kretanja posetilaca.

OSMU GRUPU čine znaci koji su značenjskim razlikama vizuelno objedinjeni idejom o krugu-kugli.

U osnovi znaka Sekretarijata za ehničku saradnju sa zemljama u razvoju iz Kopenhagena takodje je jedno belo S (početno slovo od sekretarijat) koje obuhvata crni krug.Medjutim, elementarnu vizuelnu senzaciju čine dva crna oblika, poput stilizovanih krila, koja jedan drugog „jure“ u krugu. Zahvat znaka S u obimu crnog kruga simbolizuje težnju tog sekretarijata ka osvajanju nerazvijenog sveta (globus).

Istorijski gledano, posebno mesto u projektovanju znakova pojedinih firmi imaju znaci uglavnom engleskih firmi s kraja XIX i početka XX veka. Većina tih znakova je vizuelno opisana, na njima se može razumeti ne samo vrsta delatnosti, već i propagandna usmerenost poruke znakom. Znakom se, na prvom mestu, ističe tradicija porodičnog biznisa, a tek onda vrsta i kvaliet proizvoda.

Firma  „Džoni Voker“ („Johnie  Walker“) bavi se proizvodnjom i prodajom škotskog viskija. Džoni Voker je bivši vlasnik bakalnice u kojoj je prodavao vino i druga alkoholna pića.Godine 1820. nacrao je samog sebe. Prema tom crtežu je njegov unuk Aleksander Voker poručio od dizajnera Toma Brauna (Tom Brown) da kao znak za viski naslika njegovor dedu u hodu. Na predlog jednog prijatelja, pored portreta dopisana je i izreka: „Džoni Voker, rodjen 1820. i danas jak kao i onda“.

„Tajms“ (The Times“) su dnevne novine u čijem se zaglavnju nalazi simbol vremena, i to kao smisao godišnjih doba (lišće) i kao smisao trajanja (prošlo vreme). Levo je otvoena knjiga sa natpisom „Times past“ (prošlost), na traci u sredini znaka je natpis „The Times“, desno je knjiga sa natpisom „Future“ (budućnost).Sat na sredini znaka pokazuje 4,30 (jutro) što znači da jutarnje novine izlaze u to vreme, jer svako drugo vreme posle ovoga označava večernje novine. Opisni znak „Tajmsa“ prvi put se pojavio 7. Juna 1804. Godine, a verziju sličnu današnjojprojektovao je Rejnolds Stoun (Reynolds Stone) 1949. godine.

„Rols-Rojs“ (Rols-Royce“) firma proizvodi luksuzne automobile malih serija, čiji standard odgovara krugovima aristokratije i bogatih ljudi. Firma je nazvana po svom suvlasniku Čarlsu Stjuartu Rolsu (Charles Stewart Rolls), koji je 1907. Godine počeo da se bavi prodajom automobila,i po Frederiku Henriju Rojsu (Frederick Henry Royce), koji je proizvodio električne motore. Znak je nastao 1904. Godine od dva početna slova prezimena suvlanika firme. Slova su u obeležjima secesije medjusobno prepletena, što ukazuje na odnos suvlasnika firme. Dva „R“ su takodje u znaku ornamentalnog prepleta po tipu inicijala koji se graviraju na prstenju ili u medaljonima.

izvor:
Teorija Forme
zavod za udzbenike i nastavna sredstva Beograd
autori: Kosta Bogdanovic /Bojana Buric

Prvi utisak koji ostavite na potencijalnog  kupca može da bude već kroz telefonski razgovor, sastanak, oglas, pismo, ili već posle prve izgovorene reči. Taj prvi utisak je neponovljiv. Od tog trenutka, korisnik će početi da formira mišljenje o vašoj kompaniji na osnovu onoga što ona ili on vidi i čuje. Zato je podjednako važno da vaš imidž bude prikazan na papiru kao i kada se predstavljate lično ili telefonom. Bilo koji materijal koji je u vezi sa vašom kompanijom, npr. oglas, memorandumi, vizit karte i sl. treba da stvori profesionalnu sliku koja će se održati u svesti potencijalnih i postojećih kupaca.

Vaš štampani materijal o vama govori puno. Razmislite o tome šta bi se moglo reći o vašem logotipu i slovima. Da li su profesionalni? Lepi?  Sofisticirani? Ovo su pridevi koji treba da budu povezani sa vašim poslovanjem. Ne želite prideve: neprofesionalan, nedosledan ili aljkav.

Vaš logotip će ispričati kupcu istoriju vaše kompanije, kao i ko ste vi i šta čini vaš posao jedinstvenim.Tokom vremena, vizuelni imidž će biti zauvek spojen sa vašim imenom. Da li pomislite na Coca-Colu, a da se ne setite čuvenog logotipa? Šta ako oni nisu nastojali da čuveni logotip stave na prvo mesto? Oni jesu, a trebalo bi i vi.

Kao i logotip Coca- Cole, prilagođeni korporativni identitet treba da bude čist, prepoznatljiv, kao i da oslikava vašu kompaniju. Sve, počevši od boje , fonta do korišćenja specijalnih efekata treba uzeti u obzir u pronalaženju najboljeg logotipa, koji treba da prenese poruku vašeg poslovanja.

Od svih karakteristika, boja je, možda, najvažnija. Proučavan je efekat koji ostavljaju boje. Restorani brze hrane koriste crvenu i žutu boju jer podstiču apetit. Finansijska preduzeća i banke biraju jake i tradicionalne boje kao tamno plavu i crvenu, koje stvaraju osećaj postojanosti, samopouzdanja i dostignuća.

Stil vašeg logotipa je sledeći najvažniji faktor, jer će odrediti ukupan utisak grafike. Da li želite da vaš biznis predstavite kao tradicionalan ili u trendu? Moderan ili retro? Inkluzivan ili ekskluzivan? Sve ove ideje mogu biti utkane u vaš logo , uz stručnost dizajnera.

Ako želite da uključite tekst, kao što je naziv kompanije, font je važan deo stila.

Bez obzir šta pokušavate da kažete javnosti, dobro dizajniran logo je prvi korak u toj komunikaciji. To je moćan, a često podcenjivan deo stvaranja jakog poslovnog identiteta. Kao pojedinci, mi i ne shvatamo koliku moć ove male grafike imaju nad nama. Ali korporacije znaju i zato troše toliko novca svake godine kako bi imale najbolje logotipe. Jak identitet je deo svakog uspešnog poslovanja, a trebalo bi da bude i deo tvog poslovanja, takođe.

Sa pravim logotipom firme, vaš brend i vaš imidž mogu da ostanu u sećanju  potencijualnih kupaca dugo nakon što su ga videli. Pod uslovom da dizajn logotipa ima profesionalan izgled. To je sve deo utiska koji će te ostaviti u prvih par sekundi pošto kupac ugleda vaš logotip, kao i vaše marketinške poruke i naziv firme., ili kada čuje o vašoj kompaniji.

Ne morate biti  Coca-Cola  ili  McDonalds da biste imali efektan brend. Uz malo planiranja, možete da kreirate  moćan logotip vaše kompanije , bez  obzira na to koliko je mala. Sve je u dizajnu i predstavljanju.

Ako ste, poput većine, vlasnik malog ili srednjeg preduzeća, logotip ne mora da bude globalno priznat da bi bio uspešan. On samo treba da zadovolji vaše tržište. Posedovanje snažnog, jasnog logotipa kompanije je sve što je potrebno da bi vaše preduzeće bilo prepoznatljivo.

To ne košta bogatstvo. Posedovanje dobrog logotipa je investicija u koju kompanija treba da uloži. Angažovanjem profesionalne  agencije za grafički dizajn i poštovanjem sledećih pravila, možete da vladate lokalnim tržištem:

- Budite svesni da logotip vaše firme oslikava vaš brend i imidž

- Imajte snažnu posvećenost projektu svog brenda i loga kompanije na način koji je iskren i pouzdan

- Ostavite mesta u vašem budžetu za dovoljno novcakako biste svoj imidž predstavili ciljnom tržištu .Ali i za dovoljno istraživanja da budete sigurni da niste preplatili

- Proverite da li je vaš imidž u skladu i da li je poruka koju šaljete tržištu jasna svim potencijalnim klijentima.

Sa kupcima sa kojima već sarađujete možete učvrstiti svoje poslovanje nakon što logotip vaše firme postane prepoznatljiv. Evo nekoliko saveta kako da zadržite i podsetite na sebe vaše već postojeće klijente:

- Neka vaš dizajn bude u skladu  sa logotipom vaše kompanije

- Imajte konstantan ton u odnosima sa svojim klijentima. Nemojte oscilirati.

- Budite pouzdani i održite svoj nivo kvaliteta tako da ne razočarate vaše klijente

Korišćenjem dobrog brenda i posedovanjem profesionalnog logotipa, bacate svetlo na svoj biznis bez obzira koliko potencijalnih klijenata srećete. Nemojte tražiti opravdanje za vašu kompaniju i trošiti vreme ubeđujući ljude da treba da daju šansu vašem neprofesionalniom biznisu. Ako ste upali u tu zamku, nije kasno da imidž vašeg preduzeća vratite na pravi put.

Kuća je znak. Više kuća čine ulicu koja postaje tada mega znak. Kada se ulice izukrštaju pojavljuje se termin – grad, a to je onda super znak. Gradovi se razlikuju po kućama.  Ali u nekim gradovima kao da postoje potpuno iste kuće. To je zato što su ljudi isti, mada žive na različitim mestima. Neke kuće su postale pravi znak gradova u kojima se nalaze. Po njima se gradovi razlikuju. Nekada su obeležja gradova bile njegove neosvojive kule i odbrambeni bedemi. Sada nam sve te slike izgledaju isto. Ti simboli zamenjeni su nekim jačim slikama. Konstatacija je postala uobičajna pomoćna disciplina preko koje se stvaraju novi vizualiteti. Ali kuća ostaje znak. Pre svega za one koji su tu zaposleni. Jer, izgleda da su samo takve kuće, postale važne. Da li zbog važnosti onoga što se u njima radi ili zbog odluka koje se u njima donose i odnose?

Izvor:
KVADART broj 17

Izbor boje pri dizajnu logotipa

Boja igra važnu ulogu u kreiranju logo i sistema identiteta. Odredjene boje su prikladne za neke industrije i kompanije;
na primer, jarke boje prikladne su za nove kompanije koje se bave tehnologijom, dok konzervativnije bogatije nijanse kao što su burgundi i šumsko zelena više odgovaraju finansijskim institucijama. Boje koje se najčešće koriste u svim programima korporativnog identiteta su mornarsko plava i siva, koje predstavljaju snagu i solidarnost. Boja je toliko važna da se kompanije trude da utvrde pravo i zaštite korišćenje odredjenih boja: Coca-Cola se povezuje sa crvenom bojom, H&R block koristi zelenu, a IMB se naziva i  „velikim plavetnilom“. Kada odredjujete boju za novi korporativni identiet, važno je ispitati sve konkurentske kompanije u istoj oblasti i pokušati da odredite boju koja će kompaniju učiniti drugačijom od ostalih. Osim toga, korišćenje boje koja može probuditi odredjene emocije u okviru ciljnog tržišta, takodje je bitno razmotriti.

Sta je u boji?

Više nego što možete zamisliti!!!
Budući da ste verovatno biznismen a ne umetnik, daćemo vam korisne savete kako da izaberete pravu paletu boja za vaš logotip.

Za vaš korporativni logo pre svega treba da tražite one boje koje prenose pozitivne poruke. Razmislite o bojama vaše industrije. Odaberite one boje koje će vas predstavljati na nabolji način. Ako ste otvorili Pekaru, sigurno nećete odabrati tamno ili svetlo zelenu boju, već neka druga boja koja bi bolje asocirala na vašu industriju. Dakle morate tražiti i težiti ka sopstvenom stilu koji će vas učiniti dominantnim na tržištu.

Kontrast boje

Trudite se da napravite bar neki kontrast. Primer crveno-zeleno ili narandzasto-plavo. Kada koristite boje koje su u suprotnosti (jak kontrast) mozete stvoriti atraktivan i jasan znak i to samo pomocu dve boje.

LOG.ON

Grčka reč logos u našem jeziku tumači se kao reč,govor,razum. Iz toga je izvedena reč logotip koja sugeriše odredjeni način ispisivanja neke reči. Ovaj način gradjenja vizuelnog identiteta postao je veoma popularan u proteklih dvadesetak godina kada je došlo do evidentnog zamora prenošenja znakovnitih poruka putem alfabeta I piktograma. Svet novih digitalnih medija samo je ekstremno ukazao na visoke produkcijske potrebe simboličkog komuniciranja. Označavanje poslovnih lokacija, društvenih dogadjaja, projekata u kulturi, ličnog prostora, I najrazličitijih civilizacijskih odrednica jeste aktuelni trenutak grafičkog dizajna u kome se prelamaju visoki zahtevi naručilaca I kreativna spremnost autora. Mesto logotipa postaje sve važnije jer ono na odredjeni način jeste viša aktegorija koja zahteva veći interpretativni kapacitet autora. To je prostor u kome su organičenja veća ali I rezultati značajniji. Tu nije sve moguće, već samo ono što je logično.

Izvor:
Casopis Kvad Art broj 17

Kada je logotip dobro dizajniran on pomaze da se vasa kompanija istakne i da bude drugacija od drugih. Dobar logotip je lična karta vaše kompanije, on je prvi utisak koji drugi stiču o vama. Kada se dobro dizajnira i kada se uspostave standardi logotip postaje najmocnije sredstvo komunikacije. On promovise vas biznis, privlaci pažnju, ostajete zapamćeni na trzistu.

Zbog toga je važno da logo dizajn poverite profesionalcima sa iskustvom u izradi logoa.

Titan Dizajn Vam nudi:

- 100% jedinstven i kvalitetan logo dizajn

- rok izrade 6-10 dana

- do 5 revizija

- logo u vektorskom formatu (EPS i AI) za fleksibilno korišćenje na bilo kom materijalu

- pristupačne cene logotipa

logo dizajn-Titan Dizajn